本文是文学专业博士毕业论文，主要研究《红楼梦》岁时节令文学功能。

绪论

小说是时间的艺术，小说故事“是对一些按时间顺序排列的事件的叙述”，因此总会表现为一定的时间过程。伊丽莎白.鲍温在《小说家的技巧》中指出：“时间同故事和人物具有同等重要的价值。凡是我能想到的、真正懂得或者本能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。……在一些书里面，时间与人物几乎处于同等地位，甚至可以说时间也是主要的角色。”②可见其对小说中时间因素的关注。《红楼梦》作为中国古典小说巔峰之作，在它创造的璀璨夺目的艺术大厦中，时间因素当然也不容忽视。《红楼梦》中由无数的生活画面和日常细节所组成的故事情节，除了某些插叙性或补叙性的片段外，基本是顺时序展开，一如一幕幕依次呈现的人生话剧。作者虽用“烟云模糊”法故意虚化了故事发生的背景时空，但具体故事的时间刻度却清晰精细。从时间角度，特别是岁时节令这样一个特殊的时间刻度切入《红楼梦》文本，探讨其承载的文学叙事功能，无疑为解读《红楼梦》艺术特色提供了新的视角。

第一节研究对象、范围及研究思路

岁时节令是悄然流逝的岁月长河中留下的印痕，记录着各民族的社会生活、风土人情、文化创造和精神信仰，成为中华民族社会生活的重要组成部分。岁时节令犹如一面镜子.透过它，可窥见各个层面的消息。古典文学巅峰之作《红楼梦》几乎涉及了中华民族每个重要的岁时节令风俗，包括元日、元宵节、清明节、端午节、乞巧节、中秋节、重阳节、腊八节、除夕、芒种节等。文本中的诸多岁时节令描写，已成为小说不可或缺的一部分。它不但为故事发展营造典型环境，同时也为人物个性展示提供舞台，为情节衍生提供机缘。本文尝试从岁时节令的角度切入，通过对《红楼梦》文本的细致爬梳，对岁时节令描写进行整体关照，探讨作者对其描写中体现出的主体性选择及文学叙事功能。从岁时节令描写的角度对《红楼梦》的艺术特色进行阐释，以期达到以一斑窥全豹的目的。本文拟在吸收借鉴前人己有研究成果的基础上，采用分析研究法、文史互证法、文献梳理法、文本细读法等，分四章对《红楼梦》岁时节令描写进行探讨。其中第一章《红楼梦》岁时节令描写与日常生活叙事，主要探讨岁时节令与日常生活叙事的关系，并对前八十回中的岁时节令描写进行整体观照；第二章《红楼梦》中岁时节令描写的主体性选择，在对《红楼梦》文本进行爬梳和分析的基础上，从写作学的角度探讨作者对其进行书写的主体性选择；第三章《红楼梦》中岁时节令描写的文学叙事功能，主要从情节构筑、人物形象塑造、主题深化三个方面探讨岁时节令描写的文学叙事功能；第四章《红楼梦》后四十回岁时节令描写，主要通过对后四十回岁时节令描写的梳理与分析，探讨岁时节令描写的特点，并通过与前八十回岁时节令描写情况进行比照，体察其不同之处。需要说明的是：本文的论述将前八十回与后四十回分开论述，前三章主要针对《红楼梦》前八十回中涉及到的岁时节令描写进行论述，第四章专门对《红楼梦》后四十回中涉及到的岁时节令描写进行论述。本文所采取的版本为中国艺术研究院红楼梦研究所校注的人民文学出版社1982年版的《红楼梦》。

第二节相关研究文献的回顾与总结

学者对《红楼梦》中岁时节令描写的文学功能方面的研究，已取得了一定成果，以下尝试从推动情节发展、塑造人物形象、深化小说主题三个方面对岁时节令描写的文学功能相关研究进行梳理与总结。在《红楼梦》中，许多富有影响力的情节都被安排在岁时节令之中进行叙述，岁时节令作为特殊的时间节点，还具有推动情节发展的功能。周汝昌认为：“一部《石头记》，一共写了三次过元宵节、三次过中秋节的正面特写的场面，这六节，构成全书的重大关目，也构成了一个奇特的大对称法。” ?周岭也指出：“《红楼梦》里的两个中秋之夜，都是书中的大关节所在。”②杨树彬《谈〈红楼梦〉的节日风俗画》一文结合中秋节、除夕、元宵节的具体描写，论述《红楼梦》和传统文化的密切契合关系及曹雪序的艺术匠心。该文认为：“《红楼梦》对于节日风俗的描写，不是按岁时顺序记流水贩，而是按照情节需要，时而细针密缝，时而粗线勾勒。”③李健彪以元宵节和中秋节为例，论证了《红楼梦》“以民俗节日来映托故事情节，使其更具民族性，更好地增强了民族文化的艺术氛围，植染了情节气氛，预示了故事的发展”。?胡晓明指出，小说通过三次元宵节的实写，为以后的情节发展埋下伏笔，提供线索，使元宵节的故事为全书的情节发展服务。②邓云乡以制灯继为例，对“元宵家宴”中的情节安排进行分析，指出：五十至五十一回把元宵灯链预写一笔，“把湘云、宝琴等人编写灯谜的才情描绘一番，这样既先泄露了第五十四回元宵家宴的春讯，又遥连第二十二回《制灯谜贾政悲谶语》。前后照应，极为自然。正所谓一源万派，无意随手，山断云连，伏脉千里”气纪德君《古代小说中元宵灯节描写的文学意义及民俗价值》认为，士说中的元宵灯节描写，为故事情节的产生、发展提供了真实、可靠的逻辑依据。该文以英莲丢失和大观园的建造为例，说明《红楼梦》作者曹雪序善于利用元宵节来生发故事情节。④

第一章《红楼梦》中岁时节令描写与日常生活叙事

在小说兴起后的很长一段时期内，小说家似乎只对那些神怪故事、国君臣妃、大人君子们的“大事”情有独钟，对平民百姓的生活、生存状况则熟视无睹，不以为意。尤其是神鬼志怪小说，本意即在“张皇鬼神，称道灵异”。即使是后来兴起的英雄传奇，也“多托往事而避近闻，拟古且远不逮”，又“主在娱心，而杂以惩劝”。志怪小说与神魔小说中的人物，尤其是主人公，多系“超人”，书中所叙也多为超现实之事。历史演义所写多为远离现实的过去时，书中的主人公虽曾在历史上活跃过，但多神通广大，不食人间烟火，如《三国演义》中“过五关斩六将”的关羽、谋略过人的诸葛亮、浑身是胆的赵云，《水济传》中景阳丙打虎的武松、倒拔垂杨柳的鲁智深、豹子头林冲等，都是常人所未及的“超人”。这些小说中的人物高高在上，小说中出现的事件，多是惊天动地的大事及“超人”们所建立的丰功伟业。无论是志怪小说，还是神魔小说、讲史小说、公案小说及英雄传奇，情节大都以“奇”取胜，对与人类息息相关的日常生活不以为意。正如即空观主人在《拍案惊奇自序》中所言：“今之人但知耳目之外牛鬼蛇神之为奇，而不知耳目之内日用起居，其为诡谲幻怪，非可以常理测者固多也。”

第三章 《红楼梦》岁时节令描写.......... 39

第一节“辗转相逼”与“总不重犯”.......... 39

一、彩线穿珠——借岁时节令贯穿故事情节.......... 39

二、巧设节点——借岁时节令生发.......... 52

第二节“人各有当”与“两相形容”.......... 60

一、相同岁时节令语境下人物个性彰显.......... 61

二、不同岁时节令语境下人物性格..........71

第三节写实与隐喻的完美融合 ..........76

一、“偏于大热闹处写大不得意之文”..........  76

二、岁时节令描写的寓意功能.......... 79

第四章《红楼梦》后四十回的岁时节令描写.......... 82

第一节后四十回岁时节令描写梳理与总结.......... 82

一、后四十回岁时节令描写的梳理 ..........82

二、《红楼梦》后四十回岁时节令描写.......... 83

第二节从岁时节令描写看《红楼梦》后四十回.......... 85

一、后四十回中岁时节令描写的相关分析.......... 85

二、对后四十回岁时节令描写的一种解释.......... 88

结论

小说是时间的艺术，小说故事的叙述总会表现为一定的时间过程。《红楼梦》作为中国古典小说巔峰之作，在它创造的璀操夺目的艺术大厦中，时间因素当然也不容忽视。如王蒙所言：“在《红楼梦》中，确定的时间与不确定的时间，明晰的时间与模糊的时间，瞬间与永恒，过去与未来，实在的时间与消亡了的时间，这些因素是这样难解难分地共生在一起、缠绕在一起、躁动在一起。《红楼梦》的阅读几乎给了读者以可能的对于时间的全部感受与全部解释。”①岁时节令作为《红楼梦》时间序列中的重要组成部分，被演绎出了别样的精彩。中国古代历法与季节气候相结合而形成的岁时节令成为人们划分时间段落的特定方式，承载着丰富的传统文化。岁时节令是悄然流逝的岁月长河中留下的印记，记录着各民族的社会生活、风土人情、文化创造与精神信仰，成为中华民族社会生活的重要组成部分。它作为特殊的时间节点，备受曹雪序的青睐。在《红楼梦》中对元宵节、端午节、中秋节等重要岁时节令民俗进行了浓墨重彩的描绘，体现了作者的叙事策略与智慧。在前八十回岁时节令描写中具有鲜明的主体选择性。曹雪序立足于《红楼梦》的整体构思，面对丰富多彩的岁时节令原始素材，量体裁衣，精心选择，以其生花妙笔，巧妙化用。作者以诗人的灵慧，既再现日常生活中的“笑嘻嘻”情事，彰显小说的娱乐性，又在貌似不经意的岁时节令描写中，使生活本身如云卷云舒，花开花落般自由自在地展示其内涵与诗意。作者既兼顾现实生活的丰盈充实，又融入了古典诗歌的蕴藉空灵。在《红楼梦》中作者将岁时节令民俗与故事情节巧妙融合，赋予小说浓郁的生活气息，亦使之成为推动小说情节发展、刻画人物性格、深化小说主题的重要手段。

在《红楼梦》中作者将岁时节令民俗与故事情节巧妙融合，赋予小说浓郁的生活气息，亦使之成为推动小说情节发展、刻画人物性格、深化小说主题的重要手段。在前八十回中，作者赋予岁时节令以情节构筑功能，将鲜明独特的岁时节令民俗与故事情节巧妙融合，使之超越了单纯的时间背景意义，成为情节发展内在的、重要的制约因素，进而引发情节，营造情节波澜，引领情节发展方向。头绪繁多的岁时节令风俗，通过作者的游龙之笔，变幻无常、异彩纷呈，最终又百川归海，向着作者预设的情节发展稳步推进。作者赋予岁时节令以人物形象塑造功能，即通过岁时节令为人物个性化的展示提供舞台，为人物性格的多维度、全方位展示提供时机，为人物形象内蕴的深度开拓提供可能，在塑造“真的人物”上功不可没。作者赋予岁时节令以主题深化功能，通过岁时节令描写中写实与隐喻的诗性结合，巧妙彰显主题。在岁时节令描写中，作者以“瞬息繁华”之叹贯穿，将繁华与衰落相互交织，喜庆与感伤相互融合，借以供托和彰显主题，同时还利用谶语预示作品主题和人物命运。

参考文献

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4.[清]曹雪序.脂砚斋重评石头记(影印己卯本）[M].上海：上海古籍出版社，1981.

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7.俞平伯辑.脂砚斋红楼梦辑评[M].北京：中华书局，1960.

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.9. 一粟.古典文学资料汇编?红楼梦卷[G].北京：中华书局，2004.

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