绪 论

第一节 研究对象及其研究意义

戏曲市场的供需状况直接反应了戏曲真实的生存发展面貌，从这个角度入手研究山西戏曲现状，打破了以往只研究剧团剧种等供方市场而忽视了戏曲市场的需求方研究缺陷，文章试图从戏曲市场的角度切入，从改革开放以来山西戏曲市场的供需状况与市场运作方式着手，探寻山西戏曲真实的发展面貌，因此，选题具有一定的现实意义。其次，山西在中华戏曲发展史上具有重要的地位，其因戏剧历史之久远，剧种之繁多，剧目之丰富被称为戏曲大省。但伴随着现代化进程的推进与改革开放的深入，山西戏曲出现了衰落的迹象，一些剧种开始衰亡；剧团数量骤减；从业人员青黄不接；戏曲生态环境每况愈下等等，然而这些现象的出现在山西戏曲市场中是如何体现？真实的市场状况又是怎样？尤其在文化体制改革的不断推行、非物质文化遗产的实施之后他们的现实状况是什么样子？这有待我们认真调查研究，以期对这一时期的戏曲市场状况有个清晰的认识，并总结出一定的戏曲发展规律，这具有戏曲史研究的承接意义。

第二节 研究现状

新中国尤其是改革开放以来，随着社会主义建设和市场经济的深入发展，市场经济体制逐渐成熟，并对文化艺术领域也产生了重要的影响，客观的现实使得人们开始思考文化与市场的关系，并出现了刘玉珠、柳士法《文化市场学》（上海文艺出版社，2002 年出版）、章利国《艺术市场学》（中国美术学院出版社，2003 年出版）等理论性较强的研究专著，这些专著中有一小部分篇幅涉及到了戏曲市场的发展变化，这可视为研究戏曲市场理论的开端。

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第一章 山西戏曲市场背景概述

第一节 建国前山西戏曲市场的历史流变

为了在商业演出中赢得优势地位，一个演员往往既会演杂剧也会演院本，很多资料都有证明：“《宦门子弟错立身》第十二出，完颜寿马欲与杂剧女艺人王金榜成亲，想加入她家的剧团，王父先说：‘不争你要来我家，我孩儿要招个做杂剧的。’当完颜寿马自称杂剧技艺精熟时，王父又说：‘不嫁做杂剧的，只嫁个做院本的’完颜寿马又自诩院本技艺超绝。这种描写证实了上述杂剧与院本经常合演，演员要身兼二艺的说法。”2其实这种情况正如现在很多剧团为适应演出市场需要会演两个剧种一样，如，潞城市红旗剧团既能演上党梆子，也能演上党落子，根据当地需要而定。芮城县蒲剧团，既能演蒲剧，同时也演出线腔，根据观众需要选择。元代这种演员同时会演杂剧和院本的情况，侧面说明了演员是为了满足演出市场所需而身兼二艺，证明了演出市场是有竞争的。

第二节 改革开放以来山西戏曲的社会文化环境

这种宽松的文化环境建设从改革开放以来，可以说一直持续着，而且表现出越来越注重文化发展、文化繁荣的趋向。对于传统的戏曲艺术，在多年受到新兴娱乐形式挤压之后，近些年来迎来了保护非物质文化遗产的实施，这逐渐改变这人们对戏曲的看法，让更多的人认识到戏曲艺术包涵的丰富文化内涵，而政府也在政策上给予大力支持和鼓励，并在逐渐探索着激活戏曲市场机制的方式和方法。

但同时在快速发展的经济大环境中，各行各业的生产力在快速提高，而戏曲始终遵循其传统的生产方式，无法与其他行业一样，通过付出同样的劳动来获得等价报酬。其他行业的生产力提高越快，戏曲生产力越显的落后，这就给中国包括戏曲在内的传统工艺和技艺领域提出了难题，即如何在经济快速发展的大环境下，让这些从事传统技艺的人员通过和别人付出相同时间的劳动来获得同样多的报酬。全国的戏曲从业者是这样，山西的也一样，他们在面对着急速增长的经济面前显得手足无措和失落，他们必将为了适应生存环境不断调整自己。

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第三章 山西戏曲市场构成之演出场所............ 53

第一节 乡村舞台 ..............53

第四章 山西戏曲市场构成之消费者.............. 65

第一节 对普通观众的调查 ...............65

第五章 山西戏曲市场的运作 ............85

第一节 剧团的内部运作............. 85

一、剧团内部构成.............. 85

第九章 山西戏曲市场的发展前景

第一节 山西戏曲市场的 SWOT 分析

山西是中华戏曲的发祥地之一，戏曲历史悠久自不必说。仅就近代以来，山西戏曲剧种繁多就成为全国之最。根据 2012 年的调查显示，山西仍然拥有 42 个剧种。演出活跃的剧种有晋剧、北路梆子、上党梆子、蒲剧、眉户、豫剧、耍孩儿、罗罗腔、上党落子等近 10 个剧种。且大多数小剧种被列入了非物质文化遗产保护的名录里。

第二节 山西戏曲市场的发展策略

山西戏曲剧种种类多、数量大，仍然在我国戏曲领域居于独特地位。但从剧种所蕴含的文化价值来看，不能实行统一的发展计划，而应该分别对待。首先，对于演出状况较好的大剧种，应该鼓励他们融入市场，参与竞争，让能够经受起市场考验的好剧团向更好的方向发展，例如，提高他们综合的艺术演出水平，提高排演更多丰富剧目的能力等等。经受不住市场考验的剧团，就被市场淘汰，实现资源重组，提高市场经营能力。目前，有三分之一剧种的剧团数量已不足十个，如罗罗腔、卷戏、赛赛、耍孩儿、锣鼓杂戏等。这些剧种有的已经衰退，有的仅靠一个剧团勉强生存，这为我们敲响了警钟，越是独具艺术特色、反映当地民俗文化的剧种，影响力却越来越小。而对于这些具有鲜明地方特点的戏曲种类的保护已经不再是一句口号，不再是仅仅贴上“非物质文化遗产”的标签后束之高阁。建议把这些剧种根据实际情况分类，哪些适合“生产性保护”，哪些适合“生活性保护”，哪些适合“文物性保护”等等，进而建立相应的发展保护政策，以期以科学的方式培育其演出市场。

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结 语

首先，通过研究，我们看到，从改革开放至上世纪 80 年代中期，由于改革后相对宽松的文化政策、和受现代文明冲击程度较小的传统文化环境，山西戏曲演出市场较为繁荣。但剧团在受“土地承包”的启示下，开始了一步步的改革。80 年代中期至 90 年代，随着多元娱乐文化样式的兴起和现代化进程的快速发展，山西戏曲市场从出现危机步入了萧条期。为扭转戏曲市场的变化， 剧团体制的改革从没有间断过。但这一时期，变化最为明显的还是受市场经济的影响，剧团和各个生产要素之间的捆绑关系变得逐渐松散。演员开始在本剧团有档期的情况下，可以流动演出；一些创作人员不再囿于戏曲作品创作而开始尝试电视剧的写作；山西戏曲市场上的第一批民营剧团开始产生。进入二十一世纪，戏曲市场的变革更为深入，逐渐形成了剧本买卖市场；民营剧团大批涌；演员的配置越来越受到市场的影响等，但终没能扭转戏曲每况愈下的的局面，其演出场次和观众人数仍然在逐年减少，戏曲市场越来越小众化。非物质文化遗产保护实施以后，给一些小剧种带来了发展机遇，使得他们的生存状态有了很大的转变，最重要的是，戏曲作为一种传统文化，其价值越来越引起更多人的关注。目前，山西戏曲市场在政府不断的干预下，演出市场有些许增长，但从业人员数量和观众还在持续减少，其发展前景依然不乐观。

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参考文献（略）