本文为文化艺术论文，主要探索女性形象与商业、艺术、政治等不同元素之间的关联性，尝试从这三个层面综合解读。

1 绪 论

1.1 作为视觉艺术的电影与女性形象

1895 年电影艺术的诞生，带给了人类前所未有的视觉冲击和观影体验，成就了二十世纪最伟大的视觉奇观，极大的满足了潜藏于人类内心的“看”与“窥视”的欲望需求。在匈牙利著名电影理论家贝拉·巴拉兹看来，“电影使埋葬在概念和文字中的人重见阳光，变成直接可见的人”①，这种感性的、直观的视觉艺术是对抽象的文字艺术——印刷术的一种解释、说明甚至进化，而电影摄制技术的发展和制作形式的灵活运用，使得观众与剧中人物合一，在“看”电影的过程中，摄影机镜头为观众提供了前所未有的观看世界的独特视角，制造了观影过程中的心理认同机制，是以活动影像直接诉诸于受众心理层面上的观影体验之旅。随着这种鲜活的视觉艺术的进一步发展，观众越来越期待自身本能的欲望诉求在这鲜活的视觉艺术中得到反射与宣泄，无论是有着绝对话语权的男性观众还是满足一种自恋式窥视欲的女性观众，“女性那完美而冰冷、无知觉的身体上的人的印记似乎是必不可少的标记或符号，是她为叙述而生——成为叙述中意义的传播媒介。而她之所以变成这样一个活生生的、带着人的烙印的身体，正是因为她那造型完美的身体已经成了强烈欲望的对象。”②

无论是从电影艺术发展的需要来看，还是从观众欣赏的心理欲求来看，缺少女性的舞台终究缺少了很多吸引人的魅力，对女性身体和欲望的再现就成了不可转移的银幕重心。劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》中指出银幕上的女性作为一种色情奇观呈现在男性面前而使其获得观影的视觉快感，在以男性霸权视点为主导的经典叙事机制中，女性被完全确立为特定性别观众的情欲对象，在银幕上遵从着以男性欲望为主的叙事法则③，同时，女性身体倾向于既作为被打动的对象，也作为打动人的事物④，由此可见，电影艺术表达与女性身体意象之间不可分割的联系。这一点中国早期电影发展进程中也有着明确的体现，电影传入中国之后，早期的电影创作者在经过一系列的模仿、学习、探索后，深切的意识到“大凡一本戏要是没有女人的关系，就难得看客的欢迎”⑤，于是，女性形象在银幕上的出现，可以说是电影艺术本质和时代发展潮流共同催生的产物。...............

......................

2  1930 年代电影作品中的女性形象与商业诉求

2.1 多元复杂的现代城市文化

19世纪中叶开埠之后的上海是一个在中西各种文化混搭中迅速发展起来的城市，伴随不同生活方式、价值观念、精神文明与物质文明的融合，上海萌生出迥异于当时中国其他地区的高度异质化的现代都市文明。到了20世纪 20年代，蒋介石设立上海为特别市，盖上海特别市，非普通都市可比。上海特别市乃东亚第一特别市，无论中国军事、经济、交通等问题无不以上海特别市为根据。①于是，上海的民族资本主义发展迎来了鼎盛时期，经济基础决定上层建筑，一时间，西的科学技术、社会制度、学说思潮大量涌现于上海，各式各样的观点、主义层出不穷，令人目不暇接， 开放开元的社会格局汇集了繁荣复杂的思想、文化，上海各种小报、杂志、画报等大众文化传播媒介构成了上海文化的传播载体。据资料统计，从1897年到1952年间，上海仅仅小报就有一千多种，报刊文化产业达到空前的繁荣，不仅如此，上海的书刊出版业也十分发达，1927-1936年全国出版新书共计42718种，其中规模最大的商务印书馆、中华书局和世界书局三家上海出版机构即出27864种，占总数的 65.2%②，报纸、图书出版业的繁荣为上海的思想文化的传播与发展提供了基本保障。

与此同时，作为新鲜玩意的电影也在这里获得了蓬勃发展。电影自诞生一年后就传入上海，此后随着西方电影的不断涌入，看电影作为一种新的娱乐方式以迅雷不及掩耳之势席卷整个娱乐市场，据《中华影业年鉴》统计，仅在1925年前后，在上海、北京、天津、镇江、成都、汉口、厦门、香港、广州等地共开设了175 家电影公司，而上海一地就有141家。③而电影为什么在上海获得如此繁荣的发展？除了上海高度发达的物质文明和精神文明之外，还有什么为中国早期电影的繁荣发展保驾护航？

不可忽视的是，电影在作为一门视觉艺术的同时，它还是一种工业，一种可以带来巨大利润的商品，这种经济利润吸引了一波又一波的中小企业家加入电影产业中来。电影作为赚钱的商品，就需要考虑受众的市场需求，对电影“娱乐性”的需求使得电影从发展之初就被定位在商业消费的层次，“观赏和消费是相辅相成的，观赏引发消费的欲望，消费又引发进一步观赏的欲望，人们的欲望由此逐渐商品化了”。①所以电影之所以得到蓬勃发展，这与电影作为商品的商业需求正好被上海市民的文化娱乐消费需求所满足息息相关。..............

........................

3 1930 年代电影作品中的女性形象与意识形态诉求........................19

3.1 1930 年代上海政治意识形态多元化并进的社会文化语境 .....19

3.2 不同政治倾向电影中的女性形象所承载的社会功能................21

3.2.1 左翼电影作品中的女性形象 ..................................................... 21

3.2.2 国民党政府电影作品中的女性形象 .......................................... 28

3.2.3 娱乐电影作品中的女性形象 ..................................................... 29

4 1930 年代电影作品中的女性形象与书写策略...............................34

4.1 由吸引力电影到现实主义电影 ............................................. 34

4.2 由无声电影到有声电影 .....................................................36

4.3 蒙太奇参与叙事：对比+隐喻 .............................................. 39

.........................................

总结

1930年代作为一个特殊的电影发展时期，在中国电影发展史上发挥着重要的承上启下的作用，经历了1920 年代的创作探索，在吸收和借鉴优秀创作经验的基础上，1930年代的电影将女性形象的塑造作为艺术创作的核心主体，借助影片的商业策略、形象造型、叙事技巧、镜头语言的转变，将女性形象在商业、艺术、意识形态引导方面的作用发挥的淋漓尽致，可以说1930年代电影创作的繁荣是1930年代中国社会政治、经济、文化、艺术等各种因素相互博弈的结果，而这些艺术成就，这不仅极大的影响了1940年代的电影创作，同时对于现代电影创作也发挥着巨大的引导功能。

在1930年代电影创作中，左翼电影占据了非常重要的地位，虽然左翼电影带有强烈的意识形态色彩和浓郁的政治诉求，但是并没有阻碍电影作为艺术的本质性发展。通过对女性形象的分析研究可以看出这一时期的电影作品呈现出更多元、更复杂、更生动的面貌，这也恰恰体现了电影作为一种文化、一种意识形态、一种商品、一种艺术的多元属性。在1930年代的电影作品中，以女性形象为载体，通过叙事和多样化的电影语言表现手段，使得作品中的民族文化意蕴更加浓郁，伴随着强烈的现实批判主义色彩和浓厚的人文主义关怀，成就了中国电影发展史上的第一个发展高潮。

当然，由于资料和篇幅的限制，本文所做的，还只是对这一时期女性形象发展过程的一个粗钱的勾勒，疏漏之外也在所难免。比如对于电影与早期上海文化历史之间的关系，只是做了一个大概的关联论述，没有具体的展开讨论，这时期的报刊、影评与电影创作之间的关系也没有做到充分的论证，孤岛电影由于影片资料收集甚少，没有展开详细论述，日后将继续努力，丰富完成这一主题相关的研究，以便于更好的进行电影理论的学习。

参考文献

[1] 【匈】贝拉·巴拉兹.可见的人—电影精神[M].北京：中国电影出版社，2000.

[2] 【美】彼得·布鲁克斯.朱生坚译.身体活：现代叙述中的欲望对象[M].北京：新星出版社，2005.

[3] 【美】琳达·威廉姆斯.范倍译.电影身体：性别、类型与滥用.载于电影理论读本[M].北京：世界图书出版公司，2012.

[4] 【英】劳拉·穆尔维.范倍,李二仕译.视觉快感和叙事性电影.载于电影理论读本[M].北京：世界图书出版公司北京公司，2012.

[5] 郑正秋.中国影戏的取材问题[J].明星特刊•小朋友号，1925，（6）.

[6] 【美】罗伯特·C·艾伦 道格拉斯·戈梅里,李迅译.电影史：理论与实践[M].北京：世界图书出版公司，2010.

[7] 【美】汤姆·冈宁,范倍译.吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派.载于电影理论读本[M].北京：世界图书出版公司，2012.

[8] 【美】米莲姆·布拉图·汉森,包卫红译.堕落女性，冉升明星，新的视野：试论作为白话现代主义的上海无声电影.载于《电影理论读本》[M].北京：世界图书出版公司，2012.

[9] 魏枢. “大上海计划启示录”：近代上海市中心区域的规划变迁与空间演变[M].南京：东南大学出版社，2011.

[10] 张静庐.中国近现代出版史料[M].上海：上海书店出版社，2004.

[11] 程树仁主编.中华影业年鉴[M].上海：大东书局印刷，1927.

[12] 张英进.再读早期电影理论：追寻都市现代性的感官体验[J].当代电影,2008(8):74~80.